下面是小编为大家整理的科幻电影已经中国科幻电影杂谈【完整版】,供大家参考。
科幻电影已经中国科幻电影杂谈 引言：
所谓科幻电影， 就是“包含着某种因素的电影：
这些因素是基于科学（包括现有的科学和假设的科学）
而假想出来的； 在今天的世界中， 它们是不可能发生的， 或还没有发生的。
科幻片与魔幻片、 灵异片的不同之处在于， 其被幻想出来的因素必定有一个科学理性的支持， 哪怕这个科学依据看起来很疯狂。
”
科幻电影诞生于 19 世纪与20 世纪之交。
1902 年， 电影大师梅里埃推出了《月球之旅》。
这部影片可称为史诗性的科幻电影， 放映长达 21 分钟， 大大超过了其它影片， 内容也令观众眼花缭乱。《月球之旅》 被誉为科幻电影上的一座里程碑。
科幻电影一直是欧美市场中一个久拍不厌， 并被广大观众所喜欢的类型电影。
但和欧美市场科幻电影繁荣的现状相反， 在中国电影市场中， 科幻片却一直是一个空白。
一
美国的硬科幻电影 一个国家的文化发展和这个国家的历史和民族精神是分不开的。
美国是一个只有二百多年历史的国家， 也是一个崇拜技术至上的国家， 在这样一个国家里， 衍生出的科幻电影是硬科幻电影也就毋庸置疑了。
所谓“硬科幻， 这个是科幻文学中的一个概念， 英语 Hard science fiction， 简称 Hard SF， 是科幻小说的分支类型， 作品的核心思想是对科学精神的尊重和推崇。
在手法上， 硬科幻以追求科学 （可能的）的细节或准确为特性， 着眼于自然科学和技术的发展”
美国不仅仅有好的硬科幻电影， 更有许多有着硬科幻意识的导演， 硬科幻电影说是电影， 但在很大程度上， 它更需要导演有着深厚的学术功底——毕竟硬科幻电影不同于一般的电影， 观众在观看它的时候，很大程度上看的是其中的技术展望， 是抱着一种猎奇的心态去看的。美国的科幻导演， 之所以能拍出好的硬科幻电影取决于两个方面：
一是美国的众多导演都有着深厚的科学理论知识， 即使没有， 也是有着对细节和技术方面的苛求的态度， 比如库布里克， 他在拍摄《2001太空漫游》 的时候， 为了 设计片中的太空船， 曾经多次造访 NASA，并在太空船场景设置好之后， 请 NASA 的工程师为他提意见。
而且美国的导演， 尤其是科幻电影的导演， 他们不仅仅有对电影艺术的独到见解和追求， 更有着丰富的想象力， 这对于一个科幻电影导演
也是非常重要的素质。
毕竟科幻电影不是科教片， 其中更多的是一种对技术的想象和对科技的展望。
如果没有想象力， 那是拍不出好的科幻电影的。
美国的科幻电影导演， 以及科幻电影的编剧， 都有着丰富的想象力， 这一点和美国的国情、 美国的教育体制是有着分不开的关系的。
在美国的教育中更看重的是一个学生的发散性思维， 而美国的大环境也是一个开放的、 包容的环境， 美国本身就是一个由各种外来人口组成的国家， 有着各种文化的碰撞与融合。
在这样一个国家中，诞生具有非常丰富的想象力的科幻电影导演和科幻电影编剧是不足为奇的。
美国除了因为有着这样适合拍科幻电影的优秀导演外， 对于科幻电影而言， 它还有着别的国家 （尤其是中国）
所无法比拟的市场。在美国， 由于科学精神的盛行和历史的短暂， 大多数的美国人都没有历史的担子， 相反， 他们更看重想象力和技术， 这就导致了美国从上到下都很迷恋科幻电影， 这更为美国科幻电影的发展， 提供了非常好的条件。
二， 中国科幻电影的现状 （一）
与科幻电影格格不入的人文环境 电影无论拍的多么好， 它只要想生存下去， 就一定要有观众群。
中国的影迷不是一个小数目， 但中国的科幻电影迷却也不是一个大数目。为什么会这样呢？ 对于一个技术至上的时代， 一个技术飞速发展的时代， 中国， 中国的影迷， 却对技术并不感冒。
出现这样的现象， 和我们常挂在嘴头上的五千年历史， 是有着分不开的关系的。
可以这样讲，我们曾引以为豪的千年历史， 在这个技术高速发展的时代， 成为了所有中国人的羁绊， 我们给自己背上了一个沉重的历史包袱。
但这和科幻电影有什么关系呢？ 科幻电影毕竟是一个集技术展望和想象力于一身的一个电影类型， 因此， 它对于观众的要求也是要有一定的技术基础， 或者说对技术有一定的好奇心和敏感度， 甚至还要具备充分的猎奇心理， 才会喜欢这样的电影。
但技术以及想象力， 和中国的历史背景和文化传统， 从本质上讲是相悖的。
先说历史背景。
中国毕竟进入工业化社会不到一百年， 还有那四千多年都是农耕文明。
农耕文明是一种安于天命的文明， 这种文明本身对技术的要求就不高， 它靠天吃饭， 即使是这种文明的发展， 靠的也是
经验的不断积累而不是技术的突飞猛进， 这就导致了中国的传统中就没有对技术迷恋的情结， 觉得技术是一种无所谓的东西。
虽然现在的中国， 科学技术也在迅速的发展， 城市化和现代化的进程也在不断的向前迈进， 但几千年积累下来的东西， 对当今中国的影响， 尤其是对于中国人思维方式的影响是不可忽视的。
再有就是中国的文化传统。
说到文化传统， 我想先说一种理论， 叫做地缘政治学说。
这种学说中有一种观点就是说一个地方的气候、 位置、环境， 会对这个地方居住的人的思维方式、 文化发展有着巨大的影响。从地理位置讲， 中国虽然有着漫长的海岸线， 但中国的核心地域， 文化的起源地域却都是在内陆， 根据文化地缘学说理论去分析的话， 居住于内陆的居民远没有居住于海边的居民有好奇心， 远没有他们有着开拓的意识； 再有就是中国的文化核心发展地域是一个“地大物博”的地方， 这也导致了中国的精神中缺少了一个进取的东西， 同时也缺少了一种危机感和发展的意识。
在对中国文化上的影响上， 就体现在无论是儒家还是道家， 他们提倡的都不是进攻精神， 而是一种防守的精神， 提倡归隐， 提倡修身。
这种内省式的文化， 我在这里无法仅仅用好或者不好去评判， 但因为这种文化， 缺少一种对外界的关注， 也就导致了这种文化缺少一种想象力， 也正是因为这种想象力的缺失导致了科幻电影在中国的缺失。
另外， 科幻电影对于中国当下的电影市场而言， 用一句比较流行的政治用语去讲就是“不符合国情” 。
透过近些年来的国产影片市场我们可以看到， 在国产电影中， 我们严重的压抑着中国人的想象力， 仿佛超出现实领域的东西就都是越过雷池一般。
当下的中国电影题材要么回顾历史， 要么关心当下， 对于虚无缥缈的东西， 我们极少关注， 这也是和中国的社会大环境分不开的。
在中国的社会大环境中， 我们的传统观点就是在无形中反对那些怪力乱神的东西——即使到了这个技术至上的时代， 即使那么多曾经的不可能在我们的眼前成为了现实， 我们依然在摒弃着那些和我们的生活不相关的。
正是基于上述几点， 导致了科幻电影在中国从没有走进过主流评论家的视线， 甚至从没有大摇大摆的走出过电影制片厂， 走进过院线。
在中国的科幻市场中还存在这样一个现象：
就是中国科幻迷的低龄化。
这个现象， 我最早是在一个名叫《科幻世界》 的杂志上的一个统计数据中发现的。《科幻世界》 杂志曾经做过一个统计， 中国的科幻迷中，百分之七十是二十五岁以下的青年人， 只有百分之三十是年龄在二十五岁以上的。
而美国的科幻迷年龄层和中国正好相反。
在美国的科幻迷中， 大龄读者， 是占了绝对优势的比重的。
这个现象很有意思， 也很值得我们思考：
为什么一个人在年轻时候是一个科幻迷， 但随着年龄的增长却变成了一个非科幻迷呢？ 答案有两个， 第一个就是中国的社会环境， 扼杀了人们的想象力； 第二个就是中国的科幻作品：
电影、小说、 以及周边的产品， 很少有适合大龄人群的作品出现。
在中国，科幻基本上成为了年轻人的专属， 而也正是中国人的这种观念上的误区， 加剧了中国科幻迷年龄层的不断低龄化。
基于上面的分析， 我得出了这个结论， 这个结论看似很简单， 但在它的背后却有着更多的深层原因值得我们思考与探究。
（二）
中国为什么没有好的科幻电影 提及中国的科幻电影， 就不能不提中国的科幻小说。
虽然中国的科幻电影处于一个冷淡的阶段， 或者说中国科幻电影一直处于一个冷淡的阶段。
但中国的科幻小说几十年来却一直是处于一个蓬勃发展的状态。
虽然在中国的科幻小说界也存在读者低龄化现象， 但对于科幻电影界而言， 它毕竟是处于一个发展的状态， 科幻小说毕竟是有产出的，而且不论是在数量上还是在质量上， 也都是非常不错的。
为什么中国的科幻小说与中国的科幻电影的发展有如此的不同呢？ 原因恐怕有以下两点。
一是内因：
中国没有好的科幻片导演。
其实， 中国有许多非常优秀的电影导演， 但为什么他们从来没有涉猎过科幻领域呢？ 这种现象在国外是很不正常的。
在国外， 许多主流导演、 著名导演， 在他们的电影生涯中， 都曾经涉猎过科幻电影。
比如伍迪， 艾伦（ 《数字世界》、《傻瓜大闹科幻城》）、 库布里克 （经典科幻三部曲 《发条橙》、《奇爱博士》、《太空漫游》）、 塔尔科夫斯基（ 《飞向太空》）。
不管是一个什么样的导演， 他首先是一个人， 作为一个人， 就会有想象力， 让想象力成为现实的欲望是什么也无法阻挡的， 这就导致了好多主流导演都会去拍一些科幻电影， 这或许是为了赚取票房。
但我认为， 这更是他们内心
的一种欲望的驱使。
但中国导演为什么没有这种涉猎和尝试呢， 首先是他们缺少这种精神， 这个原因就像我之前说的， 他们作为一个中国导演， 他们首先是一个中国人。
而且在中国， 由于大的人文环境， 文化导向的影响， 中国虽然有优秀的科幻小说， 但这些小说是很难进入到中国的这些导演的视野之内的。
二是外因：
在中国缺少一个支持中国导演去拍科幻电影的市场。
这种市场的缺少， 很大程度上也是因为中国导演拍摄科幻电影方面的不自信。
毕竟美国科幻电影《阿凡达》 在中国的票房还是取得巨大成功的，电影归根结底， 除了是艺术， 更是商品。
在电影市场化的今天， 任随也没有勇气去向一个自己没有自信的领域去尝试的。
电影毕竟不同于小说， 电影发展到了现在， 已经不仅仅是以一种艺术的姿态存在了，它同时也是一种工业， 一种商业。
一个电影的诞生， 是需要巨大的资金投入的， 在没有十足把握的时候， 任谁也不会愿意去拿那么多的投资去冒这个险， 所以说， 中国， 缺少第一个吃螃蟹的电影人。
三
中国科幻电影发展的途径 —— 中国式软科幻 或许中国的现状中国的文化不适合拍技术类型的硬科幻电影， 但对于软科幻电影呢？ 软科幻电影和硬科幻电影， 它们所探讨的东西本身就是不同的， 从定义上讲， 硬科幻电影更多的是倾向于对于自然科学的一种探究和展望， 硬科幻电影无论它所要表达的是什么， 它都是建立在对于自然科学的想象上而衍生出的。
但软科幻就不同了。
“所谓软科幻， 英语 Soft Science Ficition, 简称 Soft SF 是情节和题材集中于哲学， 心理学， 政治学或社会学等倾向的科幻小说分支。
相对于硬科幻， 作品中科学技术和物理定律的重要性被降低了， 因为它所涉及的题材往往被归类为软科学或人文学科， 所以它被称为软科幻小说。
”
[②] 软科幻更多的是注重人的内心， 如果说它也是对某种学科的一种想象和展望的话， 那么软科幻就是对“社会科学” 的一种展望和想象。
当然， 这并不是一个很热门的领域， 前例不多。
但在这个领域中， 确实有很多值得我们挖掘的东西。
还是回过头来看科幻小说， 中国的科幻小说中就不乏这类的作品：
比如韩松的《地铁惊魂》， 就是对人的生存真相的一种探讨； 比如姚鹏
博《三十六亿分之——蒙莫克， 奥尔特的生命之旅》， 就是一个音频生命的赞歌； 再比如在国内很另类的一个作品， 刘慈欣的《西洋》，是对历史的一种颠覆。
这些作品都是对软科幻的尝试， 而且取得了巨大的成功。
在中国科幻小说的领域中， 对于软科幻， 是有着很深的基础的。
在这里， 尤其要提的一种软科幻文学类型就是历史颠覆小说。所谓历史颠覆小说就是对历史的一种假设——假如当时不是那样而是另外一种样子， 那么现在又会怎样。
比如《西洋》 中， 作者假设了郑和在到了好望角之后没有返航而是继续前行， 到达欧洲， 那么现在的一切又会是什么样。
这样类型的科幻作品对于中国而言是很有价值的， 中国有着几千年的历史， 我们为什么不能去假设或者猜想呢？
那么， 软科幻电影需要哪些必须的条件呢？ 浓厚的人文气息， 深刻的思想深度， 深厚的文化底蕴。
这些我们都是具备的， 或者说是我们的优势。
五千年的文明和历史， 在这个时候可以发挥它的作用了。
对于软科幻电影， 中国是有“有潜力” 的导演的。
为什么我说是有“有潜力” 的导演， 而不是能拍出软科幻电影的导演呢？ 因为我觉得， 中国的很多导演都可以拍出很成功的软科幻电影， 因为他们拥有深厚的文化底蕴， 具有相当的思想深度， 具有人物的驾驭能力和人物情感的调动能力， 而这些都是一个拍软科幻电影的导演必备的条件。所以， 对于软科幻电影这个领域， 在“硬件” 方面， 我们是具备的。之所以我没有说能， 仅仅是因为他们还没有真正步入这个领域， 还没有真正去拍这样的电影。
有实力， 与成功中间毕竟是差了一步。
同时， 中国有相当的软科幻电影的“潜在观众群” 。
为什么又是一个“潜” ？ 首先， 因为中国目前还没有出现好的软科幻电影（ 《长江七号》 不能算， 他仅仅是一个用科幻为载体的温情电影）。
其次， 是中国的观众更喜欢一些具有人物纠葛、 表现人物情感和反映社会问题的电影。
而软科幻电影， 则是对这样一些问题的前瞻性思考或者反思。这样的电影， 无论到了什么时候， 都是有它特定的观众群的。
另外， 软科幻电影也符合中国电影产业的实际。
中国毕竟...
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